从2333号剧院经理的角度来看，今天的剧院总算是有一些观众了，大概有25……不对，27个观众吧。
有25个付费观众，还有2个不付费的、来自EMAC的大人物，但那个流浪汉没来，这真挺可惜的，剧院经理已经不记得那个流浪汉的模样了，只记得其脏兮兮的，和纽约街头绝大多数流浪汉长像一致。
但没想到他竟然是霍华德·休斯啊。
这是今天纽约城中最大的新闻了，其次才是那位“花篮杀手”或“钩子杀人魔”。
一些记者采访了剧院经理，剧院经理则对那个流浪汉根本没啥印象，这让他有点惋惜。
还有，那个邮报记者今天也是观众之一，记者很少购买ECHO级演唱会的门票的，那太贵了，今天是因为拿到了那位亿万富豪给的大笔酬劳么？但为什么脸上都是怨气呢？
……
“各位。”
舞台上钢琴前的李旷在音乐会正式开始之前，对所有人说：“这场音乐会可能会有一些危险，各位如果遇到意外请及时离开。”
“什么意外？”邮报记者提问，“你那拙劣的骗局被揭穿后，警察到这儿来把你带走么？”
带有恶意甚至是敌意的话语，发自邮报记者的内心深处，他甚至等不及明天在报纸上攻击李旷，一定要把怒火发泄在现场，发泄到李旷脸上。
“贪婪。人类欲望的深渊。”李旷注视着他说，“今天的第一首曲目，《浮士德交响曲》，第三乐章。”
随着李旷的声音，比尔手中小提琴划出一道悠扬但飘忽的节奏，惠特尼手中下定音鼓的加入，又让这节奏多了一些沉重的呢喃，小号在哭诉，钢琴加入成为最后的主基调，宛如一切都是铺垫，一切都是为了迎接魔鬼的步伐。
李斯特《浮士德交响曲》的第三乐章，名字叫做《梅菲斯托费利斯》（Mephistopheles）。
梅菲斯托费利斯是《浮士德》中的魔鬼，他试图以爱情、欢乐和权力收买浮士德的灵魂，人与恶魔的交锋，成为富有戏剧性与诙谐特点的音乐节奏。
乐曲先是步步高涨，后又强有力的收缩，象征着贪婪的欲望终在人性面前退缩，在高潮部分由小号吹出庄严而严肃的单调，然后再在钢琴和小提琴的持续音和震音的衬托下，进入了尾声，这是一次胜利，但并非永恒的胜利。
欲望总会不断侵扰人类，试图夺得它阴暗又可耻的胜利。
一切尘埃落定，第一首序曲结束。
李旷说：“你们的欲望，是罪恶的本源，魔鬼因此趁虚而入。”
FUCK……！邮报记者莫名觉得自己被讽刺了。
李旷的笑容则在告诉他，别怀疑，这句话就是在讽刺你。
邮报记者握紧了拳头！
现在，音乐会进入第二首序曲，李旷说：“下面请欣赏，《A大调第七号交响曲》，第三乐章，欢乐颂歌。”
贝多芬么……两位EMAC观察评委交换了一个眼神。
从李斯特到贝多芬，LI似乎是不再演奏他那些稀奇古怪也令人惊艳的创新曲目了，为什么做出这些改变？直到现在，两位观察评委也没有找到这场音乐会想要表达的主题，第一天，第二天，到今天，皆是如此。
这个乐队究竟要干什么啊，LI究竟在做什么，杂乱无续的主题，勉强跟得上但明显缺少排练的乐队成员，差强人意的表现力，开始耗尽他们的耐心了。
除了偶尔LI那些灵光一闪的美妙创作，这场音乐会其实没什么亮点可言，但现在，连这些也没有了。
好吧，继续听吧，让我们来听贝多芬。
路德维希·凡·贝多芬，德国乃至全世界最伟大的音乐家之一，有‘欧洲乐圣’之称，《A大调第七号交响曲》创作于200年前，他是浪漫主义乐曲的巅峰之作。
第三乐章欢乐颂歌以铜管作为前奏，让人肃然起敬，仿佛在讴歌他们的将军或君主，接受上帝的启示，整个乐章都在这种狂喜和庄严中进行，这是一首漂亮的、辉煌的、幸福的颂歌。
任何信徒都可以在这首乐曲中找到人性与神性结合的神圣交点，仿佛在聆听上帝的福音。
美利坚的上帝已死，但音乐永不消亡，音乐中传递的向神而行的幸福与收获永在。
是的。
“这是柏林爱乐的ECHO。”埃斯波兰萨·斯伯丁低声对克里斯·曼奇尼说，“我有幸听过赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）和他的爱乐乐团来演奏它，编织出的盛况无与伦比，多位而不是一位神明的降临，我甚至觉得自己抵达了奥林匹斯山。”
“可惜我无缘一见。”克里斯·曼奇尼心神向往。
他们作为EMAC的观察评委，可以判断一个音乐家是否抵达ECHO级别，但抵达ECHO级，也并不代表就与爱乐首席们等级一致了。
甚至要说，抵达这个级别，才抵达音乐圣殿的门口，向上还有通往雅典圣殿的999级台阶。
被称为“支柱（Pillar）”的爱乐首席，高居在尘世所有音乐阶梯之上，端坐圣殿之中，俯瞰斯世。
一场由爱乐首席进行表演的音乐会，能带给观众的心灵洗礼是无与伦比的，能见到的视觉盛宴，也是空前精彩的。
而此刻台上单簿的乐队，从李斯特，到贝多芬，接下来是什么，你们的主题究竟是什么？
台上李旷说：“第三首乐曲，《G大调第94号交响曲》，第二乐章。”
好了。现在我们到了海顿了。
“李斯特、贝多芬和海顿，你就算把整个维也纳派的大师都搬出来，你这场音乐会的乐曲选择也是极其糟糕的！”
邮报记者毫不客气的指出，这话也在EMAC两位观察评委心中徘徊，只是碍于身份，无法吐露，如果这次音乐会的乐曲选择，纯粹是因为李斯特、贝多芬到海顿这种维也纳派系的传承关系，那可就太糟糕了。
这是音乐，不是数着大师们的传承的历史博物馆，你的主题在哪，你究竟想要表达什么？
“闭嘴！”李旷毫不犹豫的斥责那个邮报记者，“音乐会结束后你有发言的机会，你可以写在报纸上，也可以写在任何地方，但在这里，闭上你的嘴巴！”
非常好！中国骗子！你彻底得罪了我了！邮报记者闭起嘴巴。
但……滋啦啦啦~
他耳畔忽得响起了铁钩划过墙壁的声音。
邮报记者的位置靠近墙壁，实际上，2333号剧场窄小狭长的布局，每个位置都与墙壁不远，但这个声音还是略显诡异，不是从舞台上发出来的，而是从……身边？
他转头，声音就突然消失了。
那是……什么？
再摆正坐姿，看向舞台，那声音就又突兀出现了。
滋啦啦啦啦~
声音中甚至有种奇妙的愉悦感。
记者在这一刻汗毛耸立，因为他想起了HOOK MAN，是的，在“花篮杀手”和“钩子杀人魔”之间，他支持后者，他查过资料，很清楚的知道，按照幸存者描述，铁钩划墙的声音，是它要抵达的征兆……
不可能吧……
这里这么多人呢……
在记者的提心吊胆的狐疑扫视中，那声音突兀消失，像是没有存在过。
记者慢慢转头摆正，觉得可能就是自己的错觉，但他身边，此刻已经悄悄坐了一位女士，她的右手是一枚铁钩。